這是一處聚合東方度假民宿并兼具白族漁村特質(zhì)的空間，極具體驗(yàn)感！設(shè)計(jì)師在仔細(xì)勘察民宿所在的地形和地貌后發(fā)現(xiàn)：這是一個(gè)處于半山腰、屬于典型的坡地民宅，較矮的地勢(shì)可以無(wú)阻隔地鳥瞰洱海，較高處深植半山之中。于是，設(shè)計(jì)師由此產(chǎn)生了一個(gè)極具野心的設(shè)想：在臨近洱海的空地新建一處具有當(dāng)?shù)匕鬃褰ㄖ卣鞯慕ㄖ?，與高處的舊有建筑融為一體，形成建筑聚落，兩棟建筑高差近十米，由步行樓梯連接，形成有趣、屬于坡地臺(tái)階的建筑。

在無(wú)二隱舍半山民宿酒店設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師思考的最多是度假過程中人們?yōu)楹闻c如何“住下”的問題。設(shè)計(jì)師認(rèn)為：人們居住在民宿和在都市為了商務(wù)“居住”最大的不同是“目的”的區(qū)分，在大理，我們是為了擁抱生活而“暫居”，因此，除了能識(shí)別出“在此地”的特征外，更應(yīng)該具有合乎于“度假”這一“普適性”命題生活方式。因此，將當(dāng)代生活的品質(zhì)導(dǎo)入“暫居”體系之中顯得尤為重要。

在“無(wú)二隱舍半山民宿”的觀海空間、連廊和社交空間的處理方式上，設(shè)計(jì)師大膽地借鑒和使用了國(guó)際通行“簡(jiǎn)約”化設(shè)計(jì)和歸納和隱喻化做法，并在三層用無(wú)邊水池和三樓的觀景、餐飲、酒吧有機(jī)結(jié)合的方式，人們的活動(dòng)、交往在簡(jiǎn)約、可關(guān)照、室內(nèi)明暗適度中過渡和透明，民宿由此變得輕盈。

在這里，設(shè)計(jì)師把握了“陌生化”的分寸感。這種“陌生感”集中體現(xiàn)在對(duì)陽(yáng)光的處理上。大理的陽(yáng)光聞名于世，成為在中國(guó)最可人的“陽(yáng)光浴場(chǎng)”，但是，卻也因此讓人有了思維定式：在白族有風(fēng)的環(huán)境中曬太陽(yáng)。這是大理不能躋身世界級(jí)“度假勝地”的原因之一。

光與影，是設(shè)計(jì)師在處理“無(wú)二隱舍半山民宿”最為處心積慮的地方，也是最為精彩之處。因?yàn)樗牧鑵柡椭苯?，建筑在?yáng)光的輝映下，呈現(xiàn)出單純的氣質(zhì)，拍攝這個(gè)作品的圖片時(shí)，設(shè)計(jì)師將光影關(guān)系放置于照相機(jī)處理的極限，產(chǎn)生出幾乎“爆裂”的畫面。這些畫面在窗戶、玻璃、尺度不一的木格柵墻的投影中，映照在木門、原石、碎石地面上，也映照在植物與自然之間，讓人不能把握“光線”的一閃而過，讓人感受到光線在大理如同水和空氣，我們的生命在這樣的環(huán)境中，向陽(yáng)而生。