新加坡嘉佩樂(lè)酒店（Capella Hotel）位于圣淘沙島，融合了始建于1880年代的軍事建筑以及全新的酒店翼樓和別墅，由普利茲克獎(jiǎng)獲得者諾曼·福斯特的 Foster + Partners 建筑事務(wù)所主理。其套房和別墅的最近一次更新，則由傅厚民（André Fu）的設(shè)計(jì)事務(wù)所 AFSO 負(fù)責(zé)。新加坡嘉佩樂(lè)靠近充滿(mǎn)熱帶風(fēng)情的南海岸，包括一座六星級(jí)酒店、多幢別墅和中心花園，其中種植了5000多株樹(shù)木。 

在馬來(lái)語(yǔ)中，“丹那美拉（Tanah Merah）”意為“紅色的土地”，這促成了當(dāng)?shù)刂趁窠ㄖ某嗵胀廖蓓斕卣?。兩座曾供英?guó)皇家軍官娛樂(lè)的歷史建筑得到了精心修復(fù)，并主導(dǎo)了嘉佩樂(lè)的整體構(gòu)成——福斯特在建筑兩側(cè)延伸出完整的環(huán)形平面，循著山坡的自然輪廓擴(kuò)展出一座花園庭院，層疊的水池和錯(cuò)落的套房由此融合在30英畝繁茂的熱帶植物景觀(guān)中。 

“ 

通過(guò)充分尊重場(chǎng)地地貌、恰切地整合歷史建筑，我們的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)烈的場(chǎng)所感、連續(xù)性和文脈整體性。 

新建筑圍合出酒店的環(huán)形結(jié)構(gòu)并提供通向大門(mén)的路徑。在熱帶植物保護(hù)區(qū)內(nèi)，嘉佩樂(lè)的新元素順應(yīng)山地走勢(shì)，形成微妙的分層景觀(guān)。 

”

——David Nelson 

酒店設(shè)計(jì)充分尊重了見(jiàn)證百年劇變的丹那美拉建筑，通過(guò)延續(xù)原有的比例、色調(diào)和遮陽(yáng)設(shè)施并調(diào)和新的視覺(jué)元素和景觀(guān)層次，實(shí)現(xiàn)了強(qiáng)烈的文脈傳承。雖然別墅建筑的設(shè)計(jì)相對(duì)克制，但從靈動(dòng)的雙層高空間玻璃幕墻，可以欣賞醉人的海景。這座世界級(jí)度假勝地開(kāi)幕12年后，André Fu Studio受邀完成110間套房和別墅的更新設(shè)計(jì)。新套房采用土沙、鼠草和礦物灰的色調(diào)，融合了寧?kù)o舒適、輕松奢華的當(dāng)代設(shè)計(jì)。自然色調(diào)既引入了室外的植物氣氛，又慰藉著躁熱的情緒。 

“ 

最初室內(nèi)由Jaya設(shè)計(jì) 

以平衡、對(duì)稱(chēng)為基礎(chǔ) 

我試圖追溯他的設(shè)計(jì)初心 

并注入現(xiàn)代住客所期待的奢華品質(zhì) 

設(shè)計(jì)需反映人對(duì)空間使用方式的演變 

” 

——André Fu 

André Fu被譽(yù)為“亞洲最受歡迎的室內(nèi)設(shè)計(jì)師”，以彌合歐亞文化之間差距的東方審美而著稱(chēng)，倡導(dǎo)“真正的奢華在于體驗(yàn)”。代表作包括普羅旺斯Villa La Coste、京都三井酒店、奕居等。André Fu保留了房間的原始結(jié)構(gòu)與布局，通過(guò)個(gè)人品牌定制家具的柔和輪廓，融合了熱帶情致與古典氛圍。豐富細(xì)膩的觸覺(jué)體驗(yàn)，來(lái)自皮革、藤條、亞麻、柚木和橡木以及與之相得益彰的鑲嵌和編織工藝。優(yōu)雅創(chuàng)意與工匠精神的統(tǒng)一，成就了嘉佩樂(lè)的永恒價(jià)值。

這種工匠精神，也在丹那美拉花園層層水池的源頭勾勒出意境優(yōu)美的東方畫(huà)卷：庭院環(huán)形墻面上綿延著游弋的錦鯉魚(yú)群，靜止的室內(nèi)空間由此獲得了自然世界的自由靈動(dòng)。這一群錦鯉不僅成為酒店最重要的元素——水景的無(wú)形代表，也賦予庭院以開(kāi)放空間的無(wú)界無(wú)極和神秘象征的感性力量。這組錦鯉雕塑由英國(guó)設(shè)計(jì)師亞歷山大·拉蒙特（Alexander Lamont）創(chuàng)作，他相信物品具有精神能量。 

“ 

物品將我們與自己 

與生活中的人地方和記憶聯(lián)系在一起 

在我們生活中 

最重要、最親密的時(shí)刻 

呈現(xiàn)在我們眼前的 

必須是通過(guò)匠心工藝精心制作的物品 

” 

——亞歷山大·拉蒙特 

亞歷山大·拉蒙特，工匠設(shè)計(jì)大師。他熱衷于探索天然材料，繼承即將失傳的物質(zhì)文化與制造技藝，創(chuàng)作對(duì)20世紀(jì)裝飾主義精神表達(dá)至高敬意的藝術(shù)家居。這種能量來(lái)自創(chuàng)意背后的文化意涵和工藝所承載的時(shí)間故事。錦鯉是數(shù)千年前在中國(guó)首次被馴化的，16世紀(jì)這種紅色鯉魚(yú)傳入日本在貴族和武士中流行起來(lái)。艷麗斑瀾的錦鯉不僅寓意吉祥諧和，也以力稱(chēng)雄。在南歐，它們則作為結(jié)婚周年禮物，象征著繁榮美好的婚姻。拉蒙特的錦鯉雕塑，以刻意夸張的尾纖模擬了錦鯉在流水中起伏的魚(yú)尾。以失蠟法鑄造的青銅錦鯉演繹出生動(dòng)的體態(tài)與精致的鱗片，擁有多種情態(tài)和尺寸，還可定制鍍金。

無(wú)論鏡面還是地面、云墻抑或壁龕，這些錦鯉都能將平淡的空間轉(zhuǎn)化為空靈的水域，激活感性的力量與深遠(yuǎn)的遐想。除了錦鯉，拉蒙特的動(dòng)物雕塑藝術(shù)品中還有蟾蜍、渡鴉、貓頭鷹等種類(lèi)。他以古董與人類(lèi)學(xué)的知識(shí)背景挖掘這些動(dòng)物的文化寓意、捕捉其精彩的神韻。拉蒙特渴望每件動(dòng)物銅雕都能捕捉某種精神的存在，散發(fā)出特殊的歷史性、文化意義，以及神話(huà)和美學(xué)的光輝。 

亞歷山大·拉蒙特以匠心神韻續(xù)寫(xiě)的極致細(xì)節(jié)，呼應(yīng)了諾曼·福斯特主導(dǎo)的優(yōu)雅花園，也與傅厚民的東方自然情調(diào)和諧相融?！氨M精微，致廣大”，近人尺度的精妙裝飾肌理，是直抵人心的設(shè)計(jì)文化鑰匙。